Szeretlek Mint Állat — A Magánossághoz Elemzés
July 16, 2024, 10:13 pmAz alkotók hosszas kísérletezés, és több száz órányi felvétel után csak a szemüvegkamerával készült felvételeket hagyták benne a filmben, a rendező szerint így lehetett a legtisztábban bemutatni hogyan roskad össze a főszereplő párhuzamos kapcsolatai miatt az évtizedek alatt kiépített hazugságbirodalma. A helyenként önéletrajzinak tűnő, de fikciós történet gyakorlatilag kétszereplős jelenetekből áll össze, vissza-visszatérnek az egyes szereplők, de szinte sohasem találkoznak egymással, csak a főszereplővel. Szeretlek mint állat! - Film. Ez az egyik legfüggetlenebb független film, nem véletlenül készült évekig, rengeteg szívességet kérve, ahogyan az egyébként Novák Erik filmjeinél szokott lenni. A film nem pályázott közvetlen állami támogatásra sem, ráadásul úgy kapott 18+-os besorolást, hogy nincsen benne egyetlen erőszakos vagy durva jelenet sem. "Sok szempontból kísérleti film, formavilágát és elkészítési metódusát tekintve is. Szerettem volna az improvizációs módszert eggyel továbbvinni annál, mint ahogy a Fekete leves-ben használtuk.
- Szeretlek mint allan kardec
- Szeretlek mint állat teljes film
- Szeretlek mint alat bantu
- Szeretlek mint allah akbar
- Csokonai Vitéz Mihály: A Magánossághoz (elemzés) – Jegyzetek
- Csokonai Vitéz Mihály: A magányossághoz - EPA
- Csokonai Vitéz Mihály - Diákoknak
- Irodalom - 10. osztály | Sulinet Tudásbázis
Szeretlek Mint Allan Kardec
És ami kijön az összeadás végén, azt szorozzuk még meg azzal, hogy ugye az egész egy seggfejről szól. És mégis. Novák Erik megtalálja az egyetlen utat a sziklára, mi meg csak nézünk, hogy ezt meg hogy csinálta, hiszen mostanra tényleg minden emberi számítás szerint már a fekete ruháink között kéne válogatnunk a halotti torra. Szeretlek mint állat teljes film. A nyilvánvalóan borzasztóan idegesítő szubjektív kamerahasználat ebben az egyetlen, kivételes esetben nemhogy elviselhető, de direkt jó is: indokolttá válik egy ennyire a néző arcába toltan vallomásos, személyes, önironikus, önkritikus, önelemző és önhasfelmetsző filmben, amely semmi másról nem szól, mint hogy a főszereplő folyamatosan fejjel rohan neki annak a falnak, amit maga elé emelt azokból nőkből, akiknek egy életre elegük van belőle. Ez ugyanis a sztori: Erik hol nőkkel jön össze, hol pedig – és ez a gyakoribb – próbálja megmagyarázni nekik egyrészt, hogy miért nem volt igazából gáz, ahogyan viselkedett velük, másrészt hogy tényleg meg akar változni, csak nem tud.
Szeretlek Mint Állat Teljes Film
Ott a storyline nagyon pontosan le volt fektetve, mert egy bűnügyi történetben logikusnak kell lennie a cselekmények, tudtuk mi fog történni az elejétől a végéig, csak a dialógusok nem voltak megírva, míg ennél a filmnél bármerre vihettük adott jelenetben az irányt, nem kellett kapcsolódási pontok miatt korlátoznunk magunkat. (…) Ez egy terápiás film, gyakorlatilag a pszichológushoz járás helyett csináltam. És nem csak nekem volt terápia, hanem a színésznőknek is. Már úgy beszél velem, mint egy munkatárssal – szerelmes üzenetek helyett tennivalólista? - Dívány. Az, hogy a szemébe mondhattak mindent egy olyan állatorvosi ló férfinak, aki magában hordozza az összes elkövethető párkapcsolati hibát. A filmet majdnem két évig vágtuk, ez is hozzásegített ahhoz, hogy próbáljak már ne olyan lenni, mint ez a karakter" – nyilatkozta Novák Erik a Novák Erik / Fotó: Horváth Bálint, Szereplők: Parti Nóra, Wahorn Matzaa, Péterfy Bori, Cseh Bori, Fátyol Hermina, Farkas Franciska, Tóth Orsi, Lengyel Anikó, Novák Erik. Rendezte: Novák Erik. Írta: Farkas Franciska, Fátyol Hermina, Péterfy Bori, Parti Nóra, Tóth Orsi, Cseh Bori, Wahorn Matzaa, Lengyel Anikó, Novák Erik.
Szeretlek Mint Alat Bantu
Ezeknek a természetes folyamatoknak velejárója, hogy a korábban küldött cuki szerelmes üzenetekből nemcsak az érzelmesség tűnik el, hanem még az udvariasnak tetsző tartalmak is feleslegessé válnak. A házastársi-párkapcsolati kommunikáció nem vész el, csak átalakul: az egykori szerelmes üzenetek az információátadásra korlátozódnak. "Még nem alszik, most altatom. Halkan gyere be! " – az üzenetküldés már nem a romantikáról szól Így fordulhat elő, hogy a későn érkező férjjel már nem azt akarja elsősorban közölni a felesége, hogy mennyire várja haza, hanem annyit üzen neki: "Még nem alszik, most altatom. Halkan gyere be! ", vagy aki reggel korábban indul otthonról, útközben gyorsan megüzeni a másiknak: "Hideg van, adj rá polárt! Szeretlek mint allah akbar. ", vagyis melegen öltöztesse fel a bölcsődébe vagy az óvodába induló gyereket. Ezekben a szöveges üzenetekben már egyáltalán nem fontos, hogy a másik tudtára adjuk az érzelmeinket, szinte már úgy társalgunk egymással, mint a munkahelyünkön: "Megjött a főnök. ", "Jött egy ügyfél.
Szeretlek Mint Allah Akbar
És mégis. Novák Erik megtalálja az egyetlen utat a sziklára, mi meg csak nézünk, hogy ezt meg hogy csinálta, hiszen mostanra tényleg minden emberi számítás szerint már a fekete ruháink között kéne válogatnunk a halotti torra. A nyilvánvalóan borzasztóan idegesítő szubjektív kamerahasználat ebben az egyetlen, kivételes esetben nemhogy elviselhető, de direkt jó is: indokolttá válik egy ennyire a néző arcába toltan vallomásos, személyes, önironikus, önkritikus, önelemző és önhasfelmetsző filmben, amely semmi másról nem szól, mint hogy a főszereplő folyamatosan fejjel rohan neki annak a falnak, amit maga elé emelt azokból nőkből, akiknek egy életre elegük van belőle. Szeretlek mint allan kardec. Ez ugyanis a sztori: Erik hol nőkkel jön össze, hol pedig – és ez a gyakoribb – próbálja megmagyarázni nekik egyrészt, hogy miért nem volt igazából gáz, ahogyan viselkedett velük, másrészt hogy tényleg meg akar változni, csak nem tud. Ez leírva borzasztóan hangzik, de paradox módon épp ettől jó az egész: attól a hihetetlenül szimpatikus őszinteségtől, amivel Novák Erik boncolgatja magát, vagyis elnézést, a filmben szereplő Lírai Ént, soha semmit nem letagadva, nem szépítve, olyan keményen beleállva azokba a pofonokba, amiket a nézők nyilván kiosztanának neki, ha ez fizikailag lehetséges lenne, hogy az egészen csodálatra méltó.
A történet összes momentumát a férfi szubjektív szemszögéből látjuk. A kétszemélyes epizódokból összeáll a kép, ahogy a párhuzamos kapcsolatokban, mindenkinek hazudva felépített kártyavár összedől és a férfi kénytelen szembesülni életvitelének következményeivel. Szembenéz saját démonaival, de leginkább a nőkkel, akiket szeretett, mégis becsapott. Megpróbál olyan lenni amilyen még nem volt: őszinte. Szeretlek mint állat! / Love You Like an Animal (2019) - Kritikus Tömeg. Élete női pedig rázúdítják csalódottságukat, fájdalmukat, kiábrándultságukat, és a szemébe mondják mit is gondolnak a róla és a férfiakról, így szembesülünk a kapcsolatok kibogozhatatlan természetével, a szerelem és a belőle fakadó gyűlölet erejével. Farkas Franciska, Novák Erik, Fátyol Hermina Szerethet egy férfi egyszerre több nőt? Hazudhat mindenkinek, akit szeret? Szembesülve az őszinteség felszabadító erejével elérhető a megtisztulás? A nők, aki hittek, szerettek és csalódtak, tükröt tartanak főhősünk elé, és kiadják az útját. Sok szék között a földön ülve hogyan tovább? Újjászületés vagy a szakadék mélye következik?A Magánossághoz Áldott Magánosság, jövel! ragadj el Álmodba most is engemet; Ha mások elhagyának is, ne hagyj el, Ringasd öledbe lelkemet! Öröm nekem, hogy lakhelyedbe szálltam; Hogy itt Kisasszondon reád találtam. E helybe andalogni jó, E hely poétának való. Itt a magános vőlgybe és cserében Megfrisselő árnyék fedez, A csonka gyertyányok mohos tövében A tiszta forrás csergedez. Két hegy között a tónak és pataknak Nimfái kákasátorokba laknak; S csak akkor úsznak ők elő, Ha erre bőlcs s poéta jő. A lenge hold halkal világosítja A szőke bikkfák oldalát, Estvéli hűs álommal elborítja A csendes éjnek angyalát. Szelíd Magánosság! az íly helyekbe Gyönyörködöl s múlatsz te; ah, ezekbe Gyakran vezess be engemet, Nyugtatni lankadt lelkemet. Te a királyok udvarát kerűlöd, Kerűlöd a kastélyokat; S ha bévétődsz is, zsibbadozva szűlöd Ott a fogyasztó gondokat. Csokonai Vitéz Mihály: A magányossághoz - EPA. A félelem s bú a vad únalommal – Csatáznak ott a tiszta nyúgalommal. A nagy világ jótétedet Nem tudja s útál tégedet. Ohajtoz a fösvény, de gyötrelemmel Goromba lelkét bünteted; A nagyravágyót kérkedő hiszemmel A lárma közzé kergeted.
Csokonai Vitéz Mihály: A Magánossághoz (Elemzés) &Ndash; Jegyzetek
Öröklött tüdőbetegségét egy súlyos tüdőgyulladás fordította tragikusra.Csokonai Vitéz Mihály: A Magányossághoz - Epa
Az 1. egység (1-3. versszak) rögzíti a vershelyzetet. A magány megtalált állapota jelenik meg és a konkrét helyszín, ahol a beszélő tartózkodik (egy Kisasszond nevű falu). A lírai én egy, az emberek világától meg nem zavart völgyben van éppen, és ezt a természeti környezetet a magány lakhelyeként nevezi meg. Az 1. versszak egy megszólítás, kérés a Magánosság istenasszonyához. A beszélő hívja a Magánosságot, kéri, hogy ne hagyja őt el, hiszen végre rátalált itt, Kiasszondon. A 2-3. versszak a magány "lakhelyének" bemutatása, tájleírás és filozofikus gondolat: a lét értelmét a szépség felfedezése adhatja. Csokonai Vitéz Mihály: A Magánossághoz (elemzés) – Jegyzetek. Ez egy piktúra-rész: völgy, forrás, csonka gyertyánok töve, tó és patak, kákasátor, szőke bikkfák, holdfény. Természetvízió, idealizált környezetleírás, allegorikus kifejezésmód. A beszélő a titokzatos, érintetlen természetet közel állónak érzi saját melankolikus lelkivilágához. A harmonikus, idilli táj ugyanakkor egyszerre valószerű (völgy, cserjés, gyertyánok, forrás, patak) és álomszerű is (kákasátor, nimfák).
Csokonai Vitéz Mihály - Diákoknak
Szia, a fogalmazásban sajnos nem tudok segíteni. De mindkét versről bemásolok neked egy kis leírást, hátha segít valamennyit. Meddő órán: Rövid, néhány jellemző vonásra szorítkozó önarckép. 1908-ban keletkezett. Egy vézna, szánalmas figurát mutat, aki magányos, szegény, tétlen, szenved, szomorú, beletörődik a sorsába. Kedvetlenül szöszmötöl, nem tesz semmi értelmeset. Az írás pótcselekvés – gondosan írja, javítgatja… "Lomhán": lassan ír, bágyadt, céltalan. A felmerülő, végig nem gondolt gondolatok, a rövid mondatok szaggatottá, erőtlenné teszik a verset. Monoton, a sorok lezártak, ragrímek, a mély magánhangzók dominálnak. "Én, én, én, " belesikolt a monoton egyhangúságba. A statikus igék a jellemzőek, nincs mozgás. Irodalom - 10. osztály | Sulinet Tudásbázis. Magánossághoz: Elégikó- óda, 1798-ban keletkezett. Újfajta, nagy művészettel megalkotott strófaszerkezettel találkozunk: ezúttal 11 és 8 szótagos sorok váltakoznak Az azonos szótagszámú sorok egymással rímelnek: első 4 sor kereszt- második 4 sor páros rímű. A megszemélyesített magány (allegória) itt " kedves istenasszony" s 4-szer áldottnak nevezi a költő.Irodalom - 10. OsztáLy | Sulinet TudáSbáZis
Az utolsó állókép (mecsetek) már a szentencia-részt készíti elő: a templomok bemutatása ugyanis filozófiai általánosításba vált át. Az elemzésnek még nincs vége, kattints a folytatáshoz! Oldalak: 1 2 3 Tüdõgyúladásomról – Csokonai Vitéz Mihály Fenn lengõ hold! nézd, mint kínlódom, Mondd meg nekem, hol fekszem én? Ágy-é, amelyben hánykolódom, Vagy a koporsó az szintén? Nem? Csónak ez, mely, jaj, a kétes Remény és biztos félelem S az élet és halál setétes Hullámjain lebeg velem. Fojtó szirokkóknak hevétõl Asznak tüdõhólyagjaim, S a kriptáknak fagyos szelétõl Borsódznak minden tagjaim. Szívem megett egy láthatatlan Kéznek nyila bélõve áll, S mellem csontboltján irgalmatlan Sarkával rúgdos két halál. Hová ütõdöm a habokba? Haj! mely szörnyû hányattatás! Most a cupressusos partokba, Hol rémlet ûl s jéghallgatás; Majd a túlsó part lejtõjébe, Honnan barátság szózatit Hallok a plátánok berkébe, S örömszerszámok hangzatit. Innen savanyú ázótjokkal Pusztás barlangok fojtanak; Amonnan kerti balzsamokkal Hígabb szellõk újítanak.
A tájleírást elmélkedés váltja fel. A 4-5. versszak a magány igazi, nagy értékét nem ismerő zajos, nagy városi életet idézi fel. A 6-7. versszakban a magány érzékeny lelkű emberekre gyakorolt hatásán elmélkedik. A lírai én már a magányosság negatív részét éli át, erre utal az is, hogy a magány pozitív oldalát tekintő istenasszony ereje már nem nyújt akkora feloldódást, inkább csak bíztatást. A 7. versszakban már a magány pozitívumaira koncentrál a költő. Itt a várakozás átalakul, a találkozás örömével szemben megjelenik a magányosság távolléte. A harmadik szerkezeti egység a 8-11. A 4 versszaknyi elmélkedést 4 versszaknyi vallomás követi. A 8. versszak a lírai én magányosság utáni vágy lelkiállapotát írja le, mely azt jelzi az olvasó számára, hogy a költőnek is ritkán válik átélhetővé a magánynak az az oldala, amely a lélek kiteljesedését hozza el. A vers végéhez közeledve a magányosság által teremtett belső világ állandósulásának igénye a halálvágyhoz vezet. A halál a magánytól való menekülés, mégis kettősség van jelen a halál értelmezésében, a bizonytalanság és a vágy.